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荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。

亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

這是怎樣一幅令人向往、心動的畫面？

王昌齡是愛荷花的；不然也寫不出如此，意境絕美，富有生氣的詩句了。人生最幸賞蓮人，遼闊的平湖之上，幾乎綻放到了極致的荷花；頎枝傲立，花團錦簇，馨香四溢。宛見一群采蓮少女，乘一葉扁舟，攜一袖柔風。撐一下長篙，柔婉可人。采一朵蓮花，芳香繞指。那裊娜地身影在彌旺的荷葉掩映下，羅裙似葉，人面如花，交相輝映，相互襯托，融為一體，混入蓮池中不見了蹤影，聽到歌聲四起才覺察到有人。正如崔國輔的《小長干曲》里描述的那樣；“菱歌唱不徹，知在此塘中”。

夏日炎炎，火傘高張，最能突出的，就是一個“熱”字。有古人嗟嘆溽夏醉如酒，熟眠開北牖。感慨足蒸暑土氣，背灼炎無光。王昌齡的這首采蓮曲，以獨具匠心地藝術構思，超凡脫俗地清麗文筆。巧妙地把一群天真活潑，情趣盎然的采蓮少女，和周圍的自然環境組成了一個和諧統一的整體。生動地再現了一幅具有詩情畫意，饒有生活情趣，美妙靈動的畫面。不僅給這炎炎夏日增添了些許清涼的感覺。還帶給人們賞心悅目的震撼，和無限的遐想。從而，織就了人們多少個水韻江南的夢想。

周敦頤更是懂荷花的；《愛蓮說》“·出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠溢清，亭亭凈植?！?/p>

周敦頤以七種品質把荷花描寫到了一種極致；超凡脫俗的神韻，卓爾不群的氣質，韻味婉麗的境界。難怪有詩人說：“生當如蓮花般高貴，莊重，圣潔之靜美。才能如此令佛，菩薩都神往敬重，才能在污濁的世間傳經布道般喚醒蕓蕓眾生的慧根，形成了蓮花那美侖美奐，無法言說的讓人欲語還休，只能久久地，靜靜地佇立天地間，臨水而望，永不厭倦，使人進入至樂至美至空至靈的境界”。

有人說；北方杯水難以邀蓮，兒時生活在東北小鄉村的我，的確是看不到新鮮荷花的。雖然家鄉沒有荷花，但是我對荷花卻不是很陌生，對荷花的喜愛更是傾慕傾心。

從我記事起，看到年畫上兩個胖娃娃抱著大鯉魚，旁邊總是會有幾朵很大的荷花?？鋸埖恼f，那荷花大得能遮住胖娃娃的半個身子。還有木質的八仙桌上，大多都畫著半個桌面那么大的荷花。所以在我心里荷花不是凡花，它很大很大，大得能當觀音的座椅，能躲在后面玩藏貓貓，能在桌子上放一大碗湯，八碗面也遮不住它的美。

我的家鄉還有個風俗，每年的正月十四，十五，十六這三天便會鬧花燈，扭秧歌。那時候人們的生活水平不同于現在，農村是沒有多余的錢組織秧歌隊的，秧歌隊都是由各個國企單位組織編排的。父親是縣二建公司的木工隊長，每年秧歌隊的道具都是由他來做。

我8歲那年，也就是八十年代初期。父親單位秧歌隊的人手不夠，需要以每天3塊錢的工資雇5個人。父親原本也是農民，憑著一手好技術才進了二建公司當了正式員工。所以，總經理便把這個任務交給了父親，讓父親在我們村子里雇人。從排練到表演需要十多天，這樣算下來就能掙30多塊錢。那時候，父親每月60多塊錢的工資養活著我們一家六口。這30塊錢的酬勞對于農村人來說，可算是多的很。

農民們忙活了一春，一夏，一秋。冬天正是貓冬的季節，所以，大家都爭先恐后的托我父親幫忙能加入秧歌隊。母親也去了，被安排跑旱船。

旱船是一種模擬水中行船的漢族民間舞蹈。制作旱船的工序很簡單，首先依照船的外觀形狀用高粱桿做成架子。然后在船沿以下的四綴上，帶有海藍色水紋的布裙。布裙的四周用細細的絲線吊著的手工制作的荷花，那碧傘荷葉，流線形的瓣兒，小的盈寸，大的一匝?；虮С梢粓F，或半開半合，或盡興舒展。重重疊疊，有規律的排列著，甚是好看。船的上面，裝飾著紅綢，紙花，彩燈，總之裝飾得越艷麗越好。乘船者一般是一個人，多是未出閣的大姑娘，或是年輕漂亮的媳婦。與前面的引船者一般都是一對，或是夫妻，或是熱戀中的人。

因此，父親便理所當然的扮演了給母親劃槳引船的艄公。在表演的時候，父親做出各種各樣的劃船動作在前頭帶路。好似波浪旋轉，顛簸，時起時伏。母親頭戴花環，描了眉，抹了粉兒，圖了紅嘴唇，身著一襲淡粉色的古裝。乘著小船，走著碎步，猶如在水面上漂動的船那樣，默契地配合著父親，那荷花，隨著母親船身的擺動，頗為形象地塑造出，小船緩緩穿梭于荷花叢中的生動畫面。仿佛令人沉浸在詩情畫意里，醉美于人間的瑤池仙境中。

秧歌隊表演結束，我便會纏著父親把旱船上的荷花拿回來幾朵，掛在鏡子上，每天只要梳頭便能看到，雖然不是真的荷花，但是心里卻喜歡的不得了。還會把小伙伴們召集來，刻意的顯擺一番。摸一把，聞一下，一股濃烈的顏料味十分刺鼻，卻故作玄虛的說；??！好香……

日子不緊不慢的過著，漸漸的我已經長大。讀了許多古人描寫江南荷花的詩句。從而使我那顆不安分的心一直懷揣著一個夢，向往自己能許一個江南的老公，亦或是一夢醒來自己變成生長在西湖的女子。一襲白衣出塵，青絲三千傾瀉垂肩，佇立于煙水之湄，獨守一隅，溫一壺月光做酒，掬一抹荷韻為畫，采擷著古色古香的佳句。慢慢的回味著，那天空澄澈攜清風的悠閑，那幾重煙雨渡紙傘的浪漫，那溪水琴音繞指轉的纏綿。任，流年輾轉，歲月更替。

緣分就是這樣，冥冥之中，一條紅線早已把我和老公之間隔著四千多里路，牽在了一起，打了個永遠解不開是死結。我沒有嫁到江南，卻嫁到了北京。

老公是個英俊瀟灑，懷有詩情畫意的男人，在單位的西面圈出五畝地，修建了一所如江南水鄉般的別院。其中三畝地是魚塘，里面種了許多荷花。最喜那幾束白蓮，美麗而不妖艷，奪目而不招搖，嬌媚而不流俗，隨風搖擺而不露半分放蕩，無處不散發出那種，平靜中透出潔身自好，祥和超然的風姿，不容褻瀆的端莊圣潔之美。使人不舍碰觸，只是低首那么輕輕地聞一下，心中便有了小竊喜，好香……沒有一絲絲顏料那刺鼻的味道，是真的香。

當，攜手劃著小船穿過荷花叢的那一刻，采一朵蓮花弄花香滿衣的那一瞬。坐擁船頭喜看紫燕穿柳、掠水盤翔；彩蝶尋香、游蜂吮蕊的那一秒。這唯美的景色不正如王昌齡筆下的，荷葉羅裙，芙蓉向臉，亂入池中，聞歌始覺的畫面嗎？

我突然明白，原來，我的夢想并不是去江南賞荷花，而是一直在追尋兒時秧歌隊里父親母親身影，泛舟湖上，戲水采蓮，小船緩緩穿過荷花蕩那一刻的美好。無所謂江南，無所謂北京。

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